阿尔弗雷多·布里塞·埃切尼克的《胡琉斯的世界》

阿尔弗雷多·布里斯·埃切尼克（1939— ），秘鲁著名作家，拉美“爆炸后文学”的代表作家之一，西语文学“新感伤主义”的代表人物，被誉为“拉丁美洲的普鲁斯特”。出身于一个非常富有的秘鲁上层家庭，其高祖父何塞·鲁菲诺·埃切尼克曾做过秘鲁总统（1851—1855）。《胡里乌斯的世界》是他的长篇小说首作和成名作，于1972年获秘鲁国家文学奖。

幾米，1998年开始绘本创作。开启成人绘本风潮，作品风靡海内外，已有美、法、德、西班牙、希腊、韩、日、泰等国译本。多部作品改编为音乐剧、电视剧或电影。根据《微笑的鱼》改编的动画片，荣获2006年柏林影展国际评审团特别奖。2003年，被Studio Voice杂志选为“亚洲最有创意的五十五人”之一。2007年，被Discovery频道选为“台湾人物志”六位杰出人物之一。 历年作品： 1998《森林里的秘密》、《微笑的鱼》； 1999《向左走·向右走》、《听幾米唱歌》、《月亮忘记了》； 2000《黑白异境》（笔记书）、《森林唱游》、《我的心中每天开出一朵花》； 2001《地下铁》、《照相本子》、《1.2.3.木头人》； 2002《我只能为你画一张小卡片》、《我梦游你梦游》、《布瓜的世界》； 2003《幸运儿》、《你们我们他们》； 2004《又寂寞又美好》...(展开全部)

作者简介 卡洛斯·富恩特斯（Carlos Fuentes,1928--2012） 墨西哥国宝级作家，世界著名小说家、散文家。与加西亚·马尔克斯、巴尔加斯·略萨、胡利奥·科塔萨尔并称“拉丁美洲文学爆炸”四大主将。 富恩特斯生于墨西哥一个外交官家庭，祖籍德国。童年和青少年在美国、智利和阿根廷求学；大学期间，在国内攻读法律，长期供职外交界，曾于1975--1977年任墨西哥驻法国大使。 以处女作短篇小说集《戴假面具的日子》为起点，富恩特斯一生共创作了六十余部作品。其作品视野广阔，涵盖历史、伊比利亚美洲、左派、墨西哥、政治、时间、排外等不同主题。主要作品有小说《最明净的地区》（1958）、《阿尔特米奥·克罗斯之死》（1962）、《换皮》（1967）、《我们的土地》（1975）、《美国老人》（1985）、《鹰的王座》（2002）、《所有的家庭都幸福》（2006...(展开全部)

作者简介 卡洛斯·富恩特斯（Carlos Fuentes,1928--2012） 墨西哥国宝级作家，世界著名小说家、散文家。与加西亚·马尔克斯、巴尔加斯·略萨、胡利奥·科塔萨尔并称“拉丁美洲文学爆炸”四大主将。 富恩特斯生于墨西哥一个外交官家庭，祖籍德国。童年和青少年在美国、智利和阿根廷求学；大学期间，在国内攻读法律，长期供职外交界，曾于1975--1977年任墨西哥驻法国大使。 以处女作短篇小说集《戴假面具的日子》为起点，富恩特斯一生共创作了六十余部作品。其作品视野广阔，涵盖历史、伊比利亚美洲、左派、墨西哥、政治、时间、排外等不同主题。主要作品有小说《最明净的地区》（1958）、《阿尔特米奥·克罗斯之死》（1962）、《换皮》（1967）、《我们的土地》（1975）、《美国老人》（1985）、《鹰的王座》（2002）、《所有的家庭都幸福》（2006...(展开全部)

弗朗索瓦丝·萨冈 Françoise Sagan（1935—2004） 法国天才女作家，一代人的青春同义词。拥有漂亮的外表、敏感的心灵和避重就轻的天赋，喜欢写作、赛马、飚车、酗酒，结交演艺界、政界的朋友，任由官司缠身。 十八岁时，她凭借小说《你好，忧愁》获得了法国批评家奖。一生中发表了二十部长篇小说、十一部剧作、若干短篇小说及散文，也参与创作电影和歌曲。 六十三岁时，她撰写了自己的悼词：“一九五四年，她以一本薄薄的小说《你好,忧愁》出道，这部小说成为了一桩世界性丑闻。她的一生和她的作品同样愉快而又轻率，她的隐没则成为一个只属于她自己的丑闻。”

弗朗索瓦丝·萨冈 Françoise Sagan（1935—2004） 法国天才女作家，一代人的青春同义词。拥有漂亮的外表、敏感的心灵和避重就轻的天赋，喜欢写作、赛马、飚车、酗酒，结交演艺界、政界的朋友，任由官司缠身。 十八岁时，她凭借小说《你好，忧愁》获得了法国批评家奖。一生中发表了二十部长篇小说、十一部剧作、若干短篇小说及散文，也参与创作电影和歌曲。 六十三岁时，她撰写了自己的悼词：“一九五四年，她以一本薄薄的小说《你好,忧愁》出道，这部小说成为了一桩世界性丑闻。她的一生和她的作品同样愉快而又轻率，她的隐没则成为一个只属于她自己的丑闻。”

Ce paradis est une clinique illégale pour mères porteuses qui tient plutôt du centre de détention, voire de la maison close. Les femmes y sont désignées par des numéros, mais se donnent entre elles des surnoms de fruits. Plus rebelles que victimes, elles n’ont pas leur langue dans leur poche et fomentent des révoltes avec audace et esprit de dérision. Tout est vu par l’œil inno...(展开全部)